ESTILOS DE VIDA

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Reproducción El FinancieroFotos Silvia Solano / El Financiero

Los exorcistas del fantasma

Análisis de la película por cuatro espectadores

Invitamos al cine a una especialista en canto, una dramaturga, un cineasta y un abogado aficionado a Andrew Lloyd Webber. La película era El fantasma de la ópera y los convertimos en exorcistas.

Tendrían que sacar al fantasma del cuerpo narrativo propuesto por el director Joel Schumacher y el mismo Andrew Loyd Webber, autor de la obra musical. Su responsabilidad sería desarmar la obra, cortarla en pedacitos y analizarla.

Aquí resumimos la tertulia.

Alfredo: (Abogado) El musical, en el teatro, te lleva a un ritmo tan rápido y transiciones tan suaves que te dejás llevar por la sensación, y no pensás que la trama es un poco floja. En el cine, con los cortes, se pierde ese encanto. Creo que la película desnuda las inconsistencias del Fantasma de la Opera como historia.

Jurgen: (Cineasta) Utilizan flash back y flash foward con resultados opuestos: mientras el primero contextualiza la historia y nos da elementos para entenderla el segundo disminuye la tensión.

Vania Alvarado

Vania:(Dramaturga) El flash back nos remonta al origen del fantasma, como un niño maltratado en una jaula, en un espectáculo cruel. Es la parte humana, y está bien contada en imágenes. Es un acierto de la película. En cambio en el teatro, te lo cuenta un personaje verbalmente.

Alfredo:Pero un desacierto de la película es el maquillaje. Me pareció que el fantasma tenía una leve psoriasis, no una deformación. Fue un terrible error de casting poner a Gerard Butler.

Vania: Con la máscara se ve perfecto, y sin ella no se ve tan mal.

Alfredo: Por cierto, en la versión cinematográfica de 1925, el fantasma no llevaba máscara. Hay una versión de los años setentas en las que el personaje usa una máscara completa. Andrew Lloyd Webber aporta la máscara sólo para la mitad del rostro.

Jurgen:Es una especie de Dr. Jekyl y Mr. Hyde. La narrativa musical te quiere poner en el lugar de la protagonista, Christine, que tiene que escoger entre una figura luminosa, diurna, que es el personaje de Raoul, y otra oscura y misteriosa, pero fascinante para ella, que es el fantasma.

Vania:No siento en Emmy Rossum la fuerza suficiente para llevar el papel de Christine. No le sentís la contradicción entre hacer caso al fantasma, que para ella representa la voluntad de su padre muerto, o seguir a Raoul, a quien supuestamente ama. Además el actor que hace de Raoul no le hace suficiente contrapeso al fantasma. Me parece más fascinante este último.

Jurgen Ureña

Jurgen:Ahora que hablaban de la deformidad, creo que hay ciertas licencias que pueden permitirse: no hay porque ser extremadamente realistas en presentarla, se puede sugerir. Lo que me parece más confuso es la edad del personaje. El podría ser el papá de Christine, pero en la película parecen de la misma edad.

Rebeca: La parte musical no me convenció tanto, estaba sostenido sólo por la composición de Andrew Lloyd Webber, que es magnífica, pero no me convencieron las interpretaciones musicales.

Alfredo: A diferencia de Moulin Rouge no parece que los protagonistas están cantando realmente durante la filmación.

Rebeca:Parecían estudiantes cantando, no profesionales. Una de las claves del personaje de Christine es evolucionar en su técnica de canto, conforme avanza la historia, porque se supone que el fantasma la entrena. Sin embargo, la protagonista de la película no lo hace. En la canción All I ask of you empezó a mostrar más técnica, pero en las siguientes interpretaciones retrocedió. Debe haber un desarrollo palpable desde Think of me, que está al inicio, hasta Point of no return, que está al final.

Alfredo Pizarro

Alfredo:Sara Brightman, para quien Andrew Lloyd Webber compuso la música de este papel, decía que la evolución de la voz de Christine es la principal complicación del musical.

Rebeca:El papel del fantasma lo interpreta un barítono y tiene que enfrentarse a algunos agudos. La música escrita para el personaje de Raoul, y que interpreta un tenor, no presenta mayores dificultades técnicas para el cantante.

Periodista: ¿Cuáles son las principales deficiencias técnicas que percibe en la interpretación musical?

Rebeca:Les faltó sentimiento para cantar. Por otro lado, un cantante profesional tiende a poner la voz más adelante para que no suene el aire y a la soprano se le sentía mucho aire al cantar los agudos. En algunos momentos no estaba muy afinada.

Periodista: ¿Por qué Andrew Lloyd Webber no hizo una película, entonces, con cantantes de primera, con su elenco esterlar, por ejemplo?

Alfredo:En el cine ocupás nombres, apariencia, y gente más o menos famosa. Gerard Butler, el fantasma, y Patrick Wilson--en el papel de Raoul--van para arriba. Era importante tener ese casting. Por otro lado Miranda Richardson--Madame Giry-- y Simon Callow--Andre--tiene nombre y formación musical. Yo ignoraba que Butler cantara.

Rebeca Viales

Rebeca:Pero en el coro no es necesario tener figuras, y unas voces se escuchaban sobre otras; no había orden.

Periodista: ¿Qué aspectos diferencian la forma de cantar un musical a otros géneros líricos?

Rebeca: En la ópera se perdona que los actores no sean buenos, si son excelentes cantantes. En el musical tienen que actuar bien, cantar bien y hasta bailar bien. La forma de cantar se parece más a la canción popular que a la lírica. Tal vez en la película trataron de eliminar lirismo para ganar más audiencia acostumbrada a las canciones populares. Eso se nota en aspectos tales como proyección de la voz y otros recursos técnicos. Pienso que fue una decisión intencional.

Jurgen: En la adaptación de Evita se tomaron más libertades. Sentí esta película como con una camisa de fuerza. A veces es lenta, no creo que tenga el impacto de un Moulin Rouge, por ejemplo.

Periodista: ¿En conclusión?

Rebeca:Si uno no busca en la película satisfacer estos aspectos técnicos, la va a disfrutar.

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