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La fábula del bosque: paradigma / Musical de Latinoamérica Cecila Casas C.* El estreno de La Fábula del Bosque, ópera del compositor costarricense Mario Alfagüell, basada en el texto poético de Fernando Centeno Güell, plantea un nuevo paradigma de la música latinoamericana y del mundo: el retorno a la naturaleza. El concepto estético de Alfagüell se articula claramente con la tendencia de muchos compositores latinoamericanos, dirigida a revalorizar y reutilizar el riquísimo patrimonio musical de América Latina, no en forma de citas o elaboraciones a partir de un género o estructura determinada, sino como un punto de partida para la construcción de su obra. Con la acertada inclusión de instrumentos de origen étnico, como güiros, ocarinas, palos de lluvia y dijeridú (de origen australiano), así como también de instrumentos de tradición occidental tratados con novedosos efectos sonoros, y con la original innovación en instrumentos de percusión, Alfagüell logra crear un ambiente que evoca el mágico entorno sonoro del bosque, y acentúa el carácter de cada cuadro y de cada personaje. Este aspecto fue resaltado por la impecable batuta de su director, Álvaro González, quien supo extraer lo mejor de la orquesta y de los solistas, lo que logró momentos de gran dramatismo en contraste con episodios de un gran lirismo y sutileza. Partiendo de la reutilización de material autóctono como el canto bribri de Costa Rica, basado en una escala pentatónica, Alfagüell crea mediante una propuesta con grandes posibilidades expresivas, brillantemente afrontadas por instrumentistas, solistas, bailarines y coros con gran profesionalismo y compromiso. (Véase crítica completa en www.capitalfinanciero.com) * La autora es profesora de la Universidad Nacional de Colombia. |
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